其实这也不能完责怪张艺谋们，因为1840年以后的中国是在枪炮中吓大的，是在鸦片的大烟中熏大的，我们习惯了拿来，习惯了用西方的眼睛审视中国，我们失去一个文明古国应有的视听感觉，我们甚至没有了中国人的味觉，例如我们的小孩对黄酒是丝毫没有感觉，反之对可乐雪碧，则异常喜欢，这些年来红酒能甚嚣尘上，也充分地说明我们这个民族的崭新一代甚至都已丧失了中国味觉，我们的小孩是吃着肯德鸡长大的，这也许是全球化的必然结果，全球化美国化真的就是我们的必然归宿吗？有着五千年文明史的中国处在极其尴尬的境地，这种尴尬也表现在我面对我六岁大孩子时，要想说清楚英雄好汉这个词的意义时，我只能跟他讲比如超人蜘蛛侠等等时，他方能理解。小到我们的味觉大到我们的文化，甚至于多年来我们的诺贝尔奥斯卡情节等等现象都我说明了我们充分地被西化了，我们对自己的传统文化丧失必要的基本的自信，20世纪的百年我们总在乐此不疲的否定中国传统文化，我们总在不断地咀嚼着丑陋的中国人，因而我想很重要的一点还在于我们传统的思维方式也发生了急剧的变化，我们开始变得崇尚所谓的思辨和批判，而且很多人是如买椟还珠般地爱上了思辨和批判的外壳，而实际上我们这个民族是不善于做这样的思考的，这样的思考只会带来矫枉过正的弊端和危害，我们是一个具有诗性思维的民族，我们的民族个性是彰显和而不同的中庸之道，强调的是天人合一的和谐精神。我们的文化孕育出来的不是掷铁饼者，大卫或者蒙娜丽莎的微笑，我们中华文化培养出来的是先秦诸子，魏晋风度，唐诗宋词，敦煌飞天，书法笔墨，丝绸之路，青花瓷器，苏州园林，昆腔京韵。我们追寻的是诗意的审美光芒。

在全球化这样一个背景下，奥运会的开幕式提供的不仅是给中国向世界展示自己五千年辉煌文明史的机会，实际我更愿意理解成给了世界一个了解中华文化的一个机会，我们已经实行拿来注主义百多年，（不管是主动拿来，还是被动地送来），总之开放而强大的中国要以长江之水天上来恢弘气势向全世界人民展示中华文化的博大精深，源远流长。实际上中国更要担当起引领世界文明走势的重要责任，全球化应该拥有更丰富的含义，全球化不该仅仅是美国化，我们应该要向世界展示的是如此的中国可以成为世界文化的引领者，或者说在历史文化的发展维度上应该要有中国的刻度——诗性的刻度，何振梁先生8年前申奥的时候对国际奥委会委员们说：“无论你们今天作出什么样的选择，都将载入史册，但是只有一种决定可以创造历史……”这句话在今天理解起来确实意味深长。张艺谋导演非常准确地抓住了这一点就如同一千多年前，张若虚正是听到了盛唐王朝即将崛起的脚步声，才创造了闻一多先生赞美的顶峰上的顶峰这样的旷世绝作《春江花月夜》。佩服张艺谋，老张不愧是从秦川大地的老井中走出来的古中国的儿子，他非常神奇地听到远古的历史时空传来的声音，从当年秦赵渑池之会的击缶之声，到那个巨人留下的29个脚印，张艺谋给了我们太多的关于这个民族的想象和记忆，那29个脚印真乃神来之笔，是天外飞仙，穿越古老的北京中轴线，从永定门走向新北京的鸟巢，同时那是穿越了遥远的历史时空而来的，那分明是从山海经走来的，是夸父追日的身影，是有巢氏背影，是女娲补天的惊雷，是大禹治水留下的脚印，是精卫填海的勇气和毅力，而鸟巢俨然可以成为精卫栖息的绿色家园，那29个脚印很完美地诠释了中国生命哲学的内涵，天行健，君子以自强不息。地势坤，君子以厚德载物。

整个文艺演出中我们看到了很力量的正方形，很诗意的长方形，很哲学的圆形，还有，很全人类的地球形。我们看到了很多伟大的形状。这些伟大的形状代表了中华文化的魅力以及这样灿烂的文化必将走向全球乃至整个鸿蒙宇宙的态势，所有的这些中国元素都由开幕式之前那硕大而有力的29个脚印开始，到李宁如夸父追日般高擎古希腊奥林匹克的圣火空中漫步最后完成点火结束。这样穿越万水千山，也穿越了2000多年人类文明的时空，而那渐渐展开的因文明之火照亮的美丽图卷上所呈现出的是华夏文明的和奥林匹亚相遇的壮丽画卷。古老的希腊文明和同样绚烂而富有诗性的华夏文明在点火的那一刻交相辉映和而不同，非常完美地诠释了同一个世界同一个梦想的主题，这样的结尾浑然天成，精妙绝伦。东西方最为卓越的文明在古老而崭新的中国相遇了，这样的相遇是月亮和太阳的相遇，真是旷古杰作。

我对中国的水墨有着强烈的崇敬，那不是任何现代化的摄影机械所能创造出来的效果。那种在自然中博得的，源于物质，归于精神的意味，需要你沉静心灵来慢慢体会。那十几个穿着现代紧身服装的舞蹈演员在水墨画上翻滚作画时，让我们有种时空交错的浪漫，那是梁山伯和祝英台，那也是罗米欧与朱丽叶，那是“山似眉峰聚，水是眼波横”，身体即是山水，山水就是身体，多么空灵的境界。如果说悉尼奥运使用了牛仔文化，雅典回忆了古希腊神话，张艺谋就跟全世界玩一道中国山水画，不要千金马也不要五花裘，偏拿青花瓷作为基调，这是他请教国学大师季羡林更是他自身修养和背靠古中国文化传承的原因，陕北高原那一口老井呵，张艺谋一猛子扎进去，居然就挖出七朝古都的深刻。盛唐之音还能重见日月，壮哉我中华文化。我们终于可以用博大精深的文化积淀和历史背景告诉全世界我们上下五千年的尊严，我们完全有理由把这样的巨作挂进奥林匹克的圣殿，告诉全世界我们才是纸的发明者。我们还要告诉国人黄钟大吕的“有朋自远方来，不亦乐乎”就够老外们慢慢学到下届奥运会了，这可比刘淇主席的“Welcome to  BeiJing”更有音韵。我们更要有责任和理由告诉孩子，我们的中文是多么美丽，学习中文热爱母语责无旁贷。

尽管那些精美的活字印刷被一些无知的老外当成了麻将，一方面我们固然愤慨，另一方面我更应该自责，因为我们没有主动地向世界展示我们的文化遗产，我们曾经过度的以自卑地地心态向西方献媚邀宠，所以大概麻将也身处其中成了献媚之物，以致于那些不明和无知的老外将四大发明之一的活字印刷理解成了麻将，岂不悲哉！但是我们还是做到了，我们还是意识到了我们这一代必须担当起文化输出的重任，唯有如此，我们才可以改变西方世界对于东方世界的误解，因为长期以来在西方的视野里，中国仍然是红宝书中山装大锅饭，很多西方人视野中的中国仍然是张艺谋电影《活着》的世界抑或是《大红灯笼高高挂》中那三妻四妾的糜烂生活，我们的民族在鸦片的腐蚀下沉沦的太久了，今天我们可以自信地站在世界的舞台上了.当那一曲天籁之音在会场响起，很多人失望地说，根本没法与手拉手比啊，根本不能传唱啊。因为我们习惯了可乐快餐以及周杰伦式的音乐舶来品，我们当今音乐只剩下了发泄。我不知道这可不可以理解成礼崩乐坏，我们的耳朵只是习惯了RAMB HOP等等，孔子讲非礼勿听真是犹如当头棒喝，发人深省啊。我要说正是那些轻妙的声音，与整场表演细腻地糅合在一起，与中国的古老文化水乳交融，成为一个世界走入中国元素的独特小径。感谢刘欢，感谢莎拉布莱曼。