入选《宋词三百首》的临海词人

   由民国初年名士朱祖谋（字古微，号疆村）所编选的《宋词三百首》，本着“浑成”的主旨，力求体格神韵。编者从汪洋恣肆的两宋词海中精选了87位词人的词共计310首，各种风格兼致，堪称词林精华，并一直为文学爱好者之必读书目。我市词人陈克以两首《菩萨蛮》，名列其中，其词风格韵，颇值一读。

陈克（1081年—1137年），字子高，号赤城居士，出身于书香门第，其父陈贻序，伯父陈贻范，均是当时学者、藏书家，并在各地任职。陈克从小就爱到很好的文学熏陶，青年陈克随父宦游各地，笃学励行，眼界不断开拓，才学日进。

陈克早年的词，文辞优美，清绮婉约，“直接《花间》，风格近于李商隐。”清陈振孙在《直斋书录解题》中称“子高词格颇高，晏（殊）周（邦彦）之流亚也。”      在入选《宋词三百首》的《菩萨蛮》（其一）中，陈克写道：“绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，风帘自在垂。    玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春梦轻。” 通篇写景，而人物的内心的活动即溶合于景物描绘之中，上片展现映入帘内之人眼中的庭院景象，由远而近，由静到动。首句写院墙，其上绿草杂生，围住寂寂庭院，院内青苔满地， “中庭”句指正午时分阳光淡淡投上蕉叶，“卷”字形容蕉叶卷心，姿态自然。写出了庭院的幽静自然，词人的闲适心情，两者交相融合，韵味隽永。下片先写燕子多在人家梁间作巢，出入房栊，“还相雕梁藻井，又软语商量不定。”“穿帘海燕双飞去。”由于珠帘不卷，玉钩空悬，双双燕子，呢喃其上，听来是那样低软柔和，真是比“迷离晓梦啼莺”还要悠忽。“宝甃”句写杨花飘飏旋转于井垣四周，优游自如。 末句方始点出人物，绿窗之下，午梦悠悠， “几处簸钱声”，簸钱，古代的一种游戏，相当于擂铜钱，可以想像，一些调皮的小孩子子在远处簸钱，其声牙牙，内中透露出一股浓浓的生活气息。一个“轻”字，使全词冠以灵性。该词历来为人所爱，梁启超曾言：“亡友陈通甫最赏此词。”

陈克壮年经“靖康之变”，身历国破家亡之惨，眼见百姓颠沛流离之苦。词人的心为之深深惊颤。一方面，他写下了《东南防守利便》三卷，上书高宗，阐述自己的主战主张；另一方面，词人写下了大量脍炙人口的词章，内容也一改早年风花雪月之风，而有了豪壮之格调。如他在《谒金门》中写道：“愁脉脉，目断江南江北。烟树重重芳信隔，小楼山几尺。细草孤云斜日，一向弄晴天色。帘外落花飞不得，东风无气力。”东风的无力可视为南宋小朝廷的软弱无能，飞不得既是主和派的偏安一隅不图北进，也是词人对统治者的呼吁，这与词人主战的思想民一致的。

要是说，这首词还带有作者前期婉约的创作风格的话，那他另一首入选《宋词三百首》的《菩萨蛮》则淋漓尽致地体现词人的后阶段的词风及其思想：“赤阑桥尽香街直,笼街细柳娇无力。金碧上青空,花晴帘影红。 黄衫飞白马,日日青楼下。醉眼不逢人,午香吹暗尘。”上片咏春，实则是对偏安小朝廷的婉讽。娇无力，隐射朝廷的无力；金碧似写太阳，实矛头直指当时的最高统治者。而在国难当头，统治阶层又在做些什么呢，下片则对这些“日日青楼下”的醉生梦死者进行了批判。全词主旨隽永，使人蓦然想起了林升的《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”一词一诗，一隐一露，堪称两绝。

陈克的文才和报国之心，得到了抗金主战派大臣、建康知府吕祉的常识，并辟为参谋。绍兴七年（1137），吕祉升任兵部尚书，受命去淮西庐州（今安徽合肥）收编王德、郦琼的军队。陈克受缴欣然同行，行前，陈克的好友著名词人叶梦得力陈此行凶险，但陈克却以国事为重，置个人安危于不顾，毅然与吕祉到庐州，然而不久，郦琼部倒戈降金，吕祉被杀，陈克率众抵抗，终因寡不敌众兵败被除被擒，叛军诱降不成，逐“积薪焚烧”，陈克面不改色，骂不绝口，大义凛然，坦然殉国，时年56岁。

陈克，是一位爱国词人，虽然他的作品不多，现只存后人辑集词集《赤城词》，仅56首，但词名在当时直至后世的影响都很大。清代著名词学家李慈铭认为：“（陈克）在北宋诸家中，可与永叔（欧阳修）、子野（张先）抗衡一代。虽所传不多，吾浙称此事者，莫之先矣。”陈廷焯在《白雨斋词话》中提到：“陈子高（陈克）词婉闲丽，暗含温（庭筠）韦（庄）之旨，晁无昝、毛泽民、万俟雅言等远不逮也。”而在《宋词三百首》中，以生平五十六首词作独选两首者，全宋唯此公也。